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发布时间:2019-08-29 16:37:37 阅读: 来源:带锯床厂家

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孟昌明 用两支笔描绘世界(组图)

时间:2014-12-15 13:31:25来源:正定网新闻首页

水面轻圆一一风荷举加歇医生蔡家桥札记 美籍华裔艺术家孟昌明书法作品展—碑石风流,于11月15日至12月15日在浙江省湖州市孟昌明艺术馆展出,身兼艺术家与作家双重身份的他再度用手中的画笔向人们展示他眼中的世界。 不仅是“出淤泥而不染” 孟昌明喜欢荷花、喜欢画荷花,熟悉他的人都知道。 喜欢一件事物,有时也许说不出个所以然来,但是孟昌明讲起对荷花的喜爱却头头是道:“荷花于我是一种拟人化的精神象征,同时,作为一个美术的"符号",荷花也有许多动人的元素。我曾经在自己的后花园养过一盆荷花,经历了荷花一生的生命图解,一片清灵的嫩叶,尖尖露出的小苞,盛开的花朵到干涸的莲蓬,一切都是那般的饶有生机,尤其是莲蓬,我说能从老莲干裂秋风的倔强中读出生命本质苦涩高贵的余音。历经风霜而不改身段的莲蓬,总给我一种人格化的暗示,一个高贵而不落俗套的纯粹与本真。” 自周敦颐高喊“予独爱莲”,荷花也开始和梅兰竹菊一样,成为文人雅士争相吟诵的对象,爱莲、写莲、画莲,荷花在艺术作品中高洁脱俗的形象不可撼动。而在孟昌明的眼里,真实的荷花与意象化的荷花却有着明显的区分,或者说他并不愿荷花成为某一特定意义的符号象征:“对于意象的荷花,我个人以为它不单单是自然的"出淤泥而不染"的植物属性的荷花,它同样也不只是拟人化的、蕴含着士大夫式的清高、红尘不到的荷花。它应该是自然客体和艺术家二位一体、含情脉脉的审美信号,是承载着艺术家欣喜、悲哀的大美之境。” 从第一幅荷花作品至今,孟昌明对荷花的理解不同,喜爱不变。《四个四重奏》、《莲语系列》、《晴空万里风荷举》、《知否,知否,应是红肥绿瘦》分别体现着不同时期孟昌明对荷花的不同解读。 这些作品中,最值得一提的还是在2009年完成的20米长、2米高的水墨荷花巨制《晴空万里风荷举》,追寻其创作起因,竟源于内心小小的“不甘”:“这幅作品花费我几近二十年的心力,当年在巴黎的橘园美术馆第一次看到莫奈的荷花7米长卷,我有一个倔强的想法,这样的题材和作品应该由东方艺术家来完成。然而当时我的年龄、社会阅历以及对中国画火候的把握,还不能让我轻松自如地完成这样一个鸿篇巨制。因此,二十年的春夏秋冬,我多次画过荷花长卷,终于在2009年金秋,完成了这件作品。它像一个多声部的合唱,既有我对荷花这样的自然生命的赞美,也有我去国经年,对家国土地的怀思;就形式本身,它含蕴着中国古典水墨精神的某些特质,同时,它更是一个现代进行时的美学奏鸣。” 文化“不苦”旅 水墨荷花长卷的成功并非仅限于带给人们视觉上的震撼,浓郁的乡情是存在于其作品中最显而易见的真实感触。 孟昌明1990年移民美国,20多年的海外生活,很难不把乡趣、乡情常挂嘴边,然而孟昌明却说:“海外生活对"乡情"是个借口,在海内生活的艺术家大概也有同样的乡情依恋,现代人精神生活中有总体的、普遍的"无归属"感,印象派画家高更的《我们是谁,我们从哪里来,我们到哪里去》多少揭示了现代文明和传统生活方式的矛盾与无奈。无论我们生活在哪一个 新金融实习记者 韩煦 作者:韩煦

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